《法国影评人为何痴迷这位美国导演？》
在好莱坞黄金时代，有位导演总爱自称"不过是个说书人"，却让《电影手册》那群眼高于顶的影评人奉若神明。特吕弗和戈达尔提出"作者论"时，他们心中的完美范本，竟出自这位美国导演霍华德·霍克斯之手。
"作者论"的核心要义，在于导演能否在作品中烙下独属于自己的印记。霍克斯的厉害之处在于，无论是荒诞喜剧还是硬核西部片，他总能注入鲜明的个人风格。这种特质最直观的体现，就是他镜头下那些特立独行的女性形象——评论家们甚至专门创造了"霍克斯式女性"这个术语。
1939年的《天使之翼》中，钢琴家邦妮的形象堪称颠覆。这个闯入南美飞行员俱乐部的女子，在传统好莱坞叙事里本该是个格格不入的异类。但霍克斯偏让她在酒馆里跟着乐队高歌，对艳舞女郎比出俏皮的OK手势，活脱脱就是飞行大队的"编外成员"。这种处理在当时的银幕上堪称惊世骇俗。
展开剩余69%但霍克斯的深刻之处在于，他从不塑造单薄的符号化形象。当邦妮爱上飞行队长杰夫后，她开始学习融入男性世界的生存法则：面对同伴牺牲时强作镇定，最终凝望情人的眼神，恰似当年仰望飞行员父亲的小女孩。这种矛盾性正是霍克斯的拿手好戏——他让你看见觉醒的微光，又不忘提醒现实的枷锁。
1940年的《女友礼拜五》将这种辩证关系推向新高度。王牌记者希尔蒂在新闻界大杀四方，连前夫兼老板沃尔特都承认她是"狠角色"。霍克斯用快节奏的对话和利落的镜头，尽情展示这位职场女性的专业魅力。但吊诡的是，希尔蒂的每一次职业选择，最终都绕不开沃尔特的精心操控。观众为他们的火花喝彩时，往往忽略了这段关系中的权力不对等。
霍克斯的矛盾性在1953年的《绅士爱美人》中迎来转机。表演女郎罗莱拉和桃乐西的友谊打破了"女性必为情敌"的窠臼。她们互相挡拆烂桃花，拌嘴时像夫妻，护短时似战友。结尾的双重婚礼上，霍克斯用巧妙的构图让两位新娘成为绝对焦点，这个在当时堪称激进的镜头语言，道出了女性情谊的珍贵。但值得玩味的是，她们的职业选择依然局限在传统审美框架内。
戈达尔说霍克斯"无视性别差异"或许言过其实，但必须承认，这位导演确实困于时代局限。他笔下的女性可以聪明强势，却始终难逃男性主导的叙事逻辑。就像《女友礼拜五》里，希尔蒂的新闻理想终究要让位于感情纠葛；《天使之翼》中邦妮的成长弧线，依然终结在对男性英雄的仰望里。
但放在三十年代的好莱坞语境下，霍克斯的突破已属难得。他拒绝塑造非黑即白的女性形象，而是赋予她们鲜活的矛盾性——既能在男性领地开疆拓土，又不得不与时代局限周旋。这种对人性的立体刻画，加上纯熟的叙事技艺，正是《电影手册》派将他奉为"导演作者论"典范的原因。即便在今天，当我们在流媒体上重温这些老电影时，依然能感受到那份超越时代的生命力。
发布于：山东省